回首|后调性音高组织理论系统前沿课堂 第四讲 《自由无调性——第二维也纳乐派早期创作中的音高组织》

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2024年3月29日下昼，由888集团游戏入口作曲系和研究生处配合主理的“后调性音高组织理论系统前沿课堂”第四讲《自由无调性——第二维也纳乐派早期创作的音高组织》在教学楼307课堂准期举行，讲座由浙江外国语大学讲师王娟博士与东北石油大学艺术学院王艺播副教授主讲，888集团游戏入口作曲系景琦博士主持。

 

本次讲座分为两部分，第一部分是聚焦于第二维也纳乐派的勋伯格、韦伯恩和贝尔格三位作曲家在自由无调性阶段的创作中，音高组织逻辑上体现出的部分调性原则和背离调性的特征；第二部分重点梳理第二维也纳乐派的生长历程并对三位作曲家的相关作品举行详细的剖析展示。

 

本次讲座上半场由王娟博士主讲，王娟博士首先先容了自由无调性时期理论提要，从历史维度上讲，第二维也纳乐派的自由无调性阶段的作品体现出了部分调性音乐特征和实验对这些特征寻找新的音高组织举行创作的状态。这个状态既承接了浪漫主义时期晚期高度半音具有功效关系的调性运用，也开启了序列主义绝对半音化的具有序列关系的彻底无调性音乐的写作气概。

从音高组织关系上讲，自由无调性阶段着实是实现调性音乐的功效关系与无调性序列十二音音乐的序列关系的完全转化历程，它的音高组织关系也是介于两者之间的环节，是非功效非序列关系。

王娟博士在研究中将这个阶段的音乐作品的非功效非序列关系划分成五个阶段，划分是:有调号（完整功效关系）、有调号（部分功效关系）、无调号（部分功效关系）、无调号（无功效无序列）、无调（序列关系），着重研究的是中心三个环节。

 

王娟博士主要从潜在与背离音高中心性，古板与新型三音和弦质料、结构与音响的交混，念头重复类型中的潜在与背离调性特征三个方面划分例举谱例举行剖析解说。并从音高表层念头结构、有序音级音程的泛起与线性对位的扩展、自由十二音初现三个方面临韦伯恩的作品举行剖析。

通过对作品的剖析得出结论，无论是在音乐创作头脑、创作技法，照旧音乐语言组织方法、结构形态上，第二维也纳乐派早期创作的自由无调性作品都是以挣脱调性音乐特征为写作条件，逐步实现“削弱甚至消除”古板音高中心性与和声功效限制关系，彻底改变古板音乐旋律组成与睁开方法，一直实验排列音高序进关系“自由”的音阶结构，及一连挖掘富于高度主要感的“新型”和音音响关系等方面去倾覆古板音乐的创作特征和技法特征，直至新的音高组织系统的降生。

 

下半场讲座由王艺播副教授主讲，内容是对第二维也纳乐派生长历程的梳理以及勋伯格作品《月迷彼埃罗》的剖析解说。在梳理之前，王教授简要先容了勋伯格、韦伯恩和贝尔格三位作曲家所处的时代配景并对浪漫主义晚期的过渡性音高组织形式举行总结，主要是半音化、调性交织的一连体、特里斯坦和弦、游移主音以及神秘和弦五种形式。

第二维也纳乐派从有调——无调——十二音的生长历程大致分为六个时期。第一个时期是从浪漫晚期走向“无调”，主要对三位作曲家在这一时期的音乐表达方法和履历总结。

第二个时期是勋伯格体现主义时期。体现主义降生在20世纪，由于受到其时的社会情形影响，体现主义主要以一种非理性的方法来泛起社会和艺术的手段，所表达的内容有时是扭曲的、异化的，它纷歧定像古典文化那样是美的平衡的。对勋伯格这一时期的创作气概王艺播副教授提炼出三个要害词，无调性、无主题、睁开性变奏。无调性是作曲手艺上的追求，无主题是关于音乐气概的问题，睁开性变奏则是实现前两种美学追求的手艺手段。

第三个时期是韦伯恩的无调性小曲时期，通过对韦伯恩《管弦乐小品五首》的节选谱例的剖析提取出韦伯恩接纳的音色旋律配器手段。进入到十二音技法的完善时期，王艺播副教授展示勋伯格的十二音技法条记，从中相识勋伯格主要通过围绕焦点音程念头的方法逐渐将序列头脑融入十二音技法之中。通过对贝尔格自由十二音时期作品的剖析，可以发明贝尔格是将严酷的十二音扩展为十二音场，以十二音为中心的一个延展。而韦伯恩极简十二音技法时期则是在音高不重复的情形下将序列形态种类举行压缩并且接纳点描的体现方法，不再追求音乐线条，而是追求一种具有疏散感的音响色彩的对应。

 

在对第二维也纳乐派生长历程梳理之后，王艺播副教授回归作品剖析自己，对勋伯格的作品《月迷彼埃罗》op.21 No.8“夜”，以围绕焦点音程念头的剖析方法解说了勋伯格在这首作品中对移位嵌套、混淆嵌套、念头突变以及终止和弦的运用。

最后，王艺播副教授说到，关于无调性音乐作品剖析的方法多样，例如无主题气概的剖析，不局限于音程念头聚焦于音高上的剖析，而是以一种更宏观的或者是更无邪的方法来面临作品。理论者关于音乐作品剖析也可以选择更适相助品的方法来举行。

 

 

                                                                                                    撰稿：马闻汐

                                     指导西席：郭三刚

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